采访结束，林子轩和自己的经纪人见了一面。
这位经纪人叫做克里斯多夫里特，四十多岁，🏴有种英国绅士的做派🕍🈖。
里特在英🏇🗾国的经纪人中有一定的名气，他不光是林子轩一个人的经纪，还负责不🛂🙨少英国的作家，其中不乏英国文坛的知名人物。
经纪人的收入来自于作家的版税抽成🗚，一般在百分之十到百分之十五之间。
比如林子轩的这部《小雪🐷🄞的大冒险》，如果他一年能拿到十🔧🃄万英镑的版税，里特会🎶🕤从中抽取百分之十二，也就是一万二千英镑。
林子轩的实际收入只有八万八千英镑。
这个系列的小说在全世界越多🄀的🜟🃗国家出版，销🏴量越高，里特的收入也就越多。
因此，经纪人为了自身的收👉入会主动的推销有潜力的小说，根本🙹🏐🙑不用作家☇☽去催。
目前，华国国内还没有专业的经纪人，⚙👷🍝这有多个🂹📱方面的原因。
主要是观念问题，国内的作家不愿意把自己的作品🚈👗🈻交给市场检验，他们觉得🃠🙏创作的价值不应该由市场🄴和利润来决定。
他们看重的是由评论家和专业学者组成的批评体系。
或者说🝠🌟⛾，国内⚷🕾作家更在意专家的意见，而不是读者的看法。
不过在市场经济的影响下，这个观念🗚正在发生改变，青年作家愿意面向市场，追求收益。
再说，国内大部分的作家养不起经纪人。
华国虽然是个出版大国，每年都会出版大批量的图书，但图书定价普遍偏低，出版社给作家🀤⚖👘的版税不高，还🇾🞍💷会出现隐⚈瞒和拖欠版税的现象。
作家需要不时的到出版社去要账，甚至闹到对簿公堂的地🅟🇶🜿步。
这导致作家的⚷🕾收入不稳定，没有🜟🃗经济能力雇佣专业的经🕱纪人。
只有像林子轩这🔃♨样收入处在作家群体顶端的一小部分作家才能拥有经纪人。
这说明国内的出版行业还不够专业和成熟。
里特很看好《小雪的👤大冒险》在欧美等国🅖🆠🐻的出版🂹📱前景，他带来了十几个国家出版社的出版合约，有些出版社正在洽谈之中。
作为林子轩作品的代理人，👉他负责🃄🕒🉆和各个国家的出版社谈🅟🇶🜿判。